Катрен (четверостишие) — форма строфы или законченное стихотворное произведение, насчитывающее четыре строки.
Катренами написано 95% процентов опубликованных в «толстожурнальной» периодике силлабо-тонических текстов (рассматриваем издания, входящие в порталы «Журнальный зал» и «Читальный зал» в период с 2000 по 2014 годы).
Строгость катрена как строфы предполагает и строгость метрическую — подавляющее большинство современных поэтических текстов написано в рамках традиционных пяти размеров…
Золотой и Серебряный века русской поэзии дали канонические образцы катрена, достаточно вспомнить четверостишия Пушкина и Тютчева, Ахматовой и Цветаевой, Бальмонта и Хлебникова.
Четверостишие как наиболее емкая и цельная стихотворная форма позволяет автору максимально выразить свою просодию, свой идиостиль.
В иронико-сатирическом ключе написаны катрены Игоря Губермана и Михаила Малова, Николая Голя и Арсена Мирзаева, в заумном — Сергея Бирюкова и Татьяны Грауз, Ры Никоновой и Сергея Сигея, Валерия Шерстяного и Евгения В. Харитонова, в минималистском — Александра Макарова-Кроткова и Германа Лукомникова, в лирическом — Дмитрия Григорьева и Наталии Лихтенфельд, в анаграмматическом — Константина Кедрова и Елены Кацюбы, в палиндромическом — Александра Бубнова и Фёдора Мальцева, в верлибрическом — Владимира Бурича (1932–1994) и Руслана Элинина (1963–2001), в брахиколоническом — Николая Грицанчука, в эпитафическом — Валерия Лобанова.
То есть катрен представляет практически все жанры и виды стихотворения, об этом справедливо в свое время заметил выдающийся стиховед Олег Федотов. В частности, катрен дает широкие возможности для полноценной лирики.
Однако нужно заметить, что, конечно, наиболее востребованы у читателя сейчас иронические катрены. В ироническом ключе создано в постсоветской России множество четверостиший, многие из них рассчитаны на эстрадное исполнение, зачастую написаны в китчевом стиле. Главной поэтической фигурой в таких текстах выступает не ирония, а брутальный, как правило, неуместный сарказм, характерны в этом смысле «гарики» (катрены) Игоря Губермана.
Поэт Лидия Григорьева — лирик по своей сути. Лирик и философ. Еще точнее — философский лирик. Вот характерное стихотворение, написанное в январе 1997 года:

В творчестве Лидии Григорьевой мы видим осмысление мира, жизни человека в различных, в том числе экстремальных (а эмиграция — это в любом случае экстрим) условиях. И хорошо, что в стихах Григорьевой, живущей годами за границей, мало примет Лондона или других богатых городов, есть другие приметы — горние. Поэт говорит о душе, жизни и смерти, говорит спокойно, четко и ясно, нередко афористично. Стихи Григорьевой — это, на мой взгляд, готовые будущие пословицы.

…Одна из сложнейших проблем современного литпроцесса (литературоведения) — это размытые критерии оценки произведения, в частности, поэтического текста. Между тем, эти критерии существуют, и никто их не отменял. Поэтическое произведение можно оценивать с точки зрения лексики, строфики, метрики, эвфонии, тропонасыщенности, актуальности (или неактуальности), рифмы и т. д. Но любой подлинный поэт хорошо знает, что поэзия — это не только метрические слова, это не юмореска (ирония — всего лишь одна из поэтических фигур!), не научный трактат, не набор красивых метафор, не прописные зарифмованные истины, но все-таки — высшая материя, соприкосновение с Иным, Надмирным, слияние с Абсолютом (не будем, впрочем, упоминать Его всуе).
Лидия Григорьева это понимает очень хорошо. И не случайно в эпиграф одной из ее книг вынесено лучшее, на мой взгляд, четверостишие поэта:

Здесь все сказано так, как надо. Здесь выявлена истинная суть и сущность поэзии, и, разумеется, не только катренов.
И есть ощущение, что многие стихотворения Лидии Григорьевой написана не по воле автора, а по воле Свыше. Это для поэта самое главное.