О книге Народной артистки России Ларисы Малеванной хочется прежде всего сказать: это хорошая русская проза. В ее книге — три киносценария и несколько маленьких рассказов о «братьях наших меньших»; впрочем, рассказы эти тоже обозначаются в подзаголовке как «возможные сценарии будущих мультфильмов».
Пишущий актер — персонаж не такой уж редкий в отечественной культуре. Вспомним замечательного поэта Павла Антокольского, смолоду актера и режиссера театра Вахтангова, вспомним поразительный феномен Василия Шукшина, в равной степени достигшего признания как в кино и театре, так и в литературе, вспомним петербуржца Владимира Рецептера — Народного артиста России и в то же время незаурядного поэта, прозаика, литературоведа. Имя Ларисы Малеванной мы вправе прибавить к этому представительному списку.
Лариса Малеванная изнутри знает мир театра и кино, ее сценарии динамичны, диалоги в них живые, главные и второстепенные линии переплетаются так естественно, как это бывает в жизни. В авторе всегда живет ощущение особой ответственности, лежащей на людях искусства. И при этом в произведениях остается волшебная недосказанность. Порой ловишь себя на том, что шевелишь губами, неслышно произнося реплики. Тем более что слова, произносимые героями, часто имеют самое прямое отношение к нашей жизни, к тому, что окружает и тревожит нас.
Читая произведения Ларисы Малеванной, понимаешь, что человеческое в человеке живет! Живет, несмотря ни на что. Об этом, в сущности, вся книга Ларисы Малеванной, которую с нетерпением ждут ее поклонники и многочисленные читатели.

В книгу известной актрисы Ларисы Малеванной входят разные по жанру произведения: три киносценария и заметки «О братьях наших меньших», где также раскрывается тема взаимоотношений людей. Я бы назвал стиль ее письма исповедальным, потому что, несмотря на природную склонность автора к диалогу — внутреннему и с персонажами, и стремление всегда оставаться в тени, за кадром, ее произведения обладают неповторимой интонацией. Автор исповедуется через своих героев, являя сплав внутренней душевной работы со стремлением рассмотреть лучшее в людях, поставленных волей судьбы в драматические обстоятельства.
Илья Фоняков пишет в предисловии о том, что в лаконичном на первый взгляд жанре киносценария Л. Малеванная оставляет читателю и режиссеру пространство свободы и воображения: «И при этом остается та волшебная недосказанность, тот “воздух”, о котором говорилось выше. Читая сценарии, входя в их мир, читатель как бы “ставит” свой собственный фильм, делаясь для себя и постановщиком, и оператором, перевоплощаясь в героев — мужчин и женщин. Поверьте, это увлекательное занятие!» И действительно, с подобным неотрывным интересом мы читаем, например, киносценарии Василия Шукшина «До третьих петухов» и «Калина красная». Л. Малеванная внимательна ко всем оттенкам речи, ее язык отражает то время, в котором живут ее герои, но она никогда не скатывается в жаргонную или псевдонародную лексику. Драматургия автора лирична, ее прозаический текст напоминает поэтические строки по своему воздействию, где прозаические подробности не снижают, но придают новые оттенки душевному волнению: «Вот уже подали друг другу руки на прощанье, но Он вдруг спохватился, поставил вещи на снег, присел, раскрыл дипломат. Затем вынул папку из дипломата и стал передавать ей по одному листочку. Это были рисунки. Врач. Медсестра. Ворчун. Инструктор в зале лечебной физкультуры. Собака возле своей будки. Мокрый котенок. А это — Она. Она прислонилась к березе, она кормит уток, она рисует ветер, она смотрит в окно, она смеется. И снова — Она, Она, Она. Наконец рисунки были уложены в папку, а папка — в дипломат, но они все говорили, говорили, говорили. Другие же сидели на скамейке и ждали».
Лариса Малеванная не скрывает, что один из импульсов, подтолкнувший ее к писательству, был обретен в больнице, где ее соседом оказался писатель Владимир Хохлев, посоветовавший заняться литературой. Так же благодарны ее герои — люди, птицы и звери тем, кто дарил им добро. Все в мире незримо связано, и за каждый поступок предстоит расплачиваться — такова одна из главных идей литературного творчества актрисы, чей талант и опыт, обретенный на театральных и кинематографических подмостках, помогают ей воплощаться в героев, создавать насыщенные характеры, в которых мы узнаем близких и знакомых нам людей. Сила искусства, закаляющего сердца, безмерна, об этом Л. Малеванная пишет в киноповести «Мышка», погружаясь в атмосферу эпохи сталинских лагерей, она пророчит героям преодоление и воскрешение: «И зазвучал Моцарт. Сквозь сцепленные мизинцы входила в них невероятной силы боль и в то же самое время — красота человеческого горя. Потом вдруг зазвучала простая песенная мелодия и грустные, теплые слова…
— А это что? Я не знаю эту песню, — открыл глаза Софронов.
— Она еще не написана. Композитору сейчас около тридцати лет, но его родители расстреляны как враги народа, и путь в искусство для него закрыт. Но он обязательно ее напишет. Для кинофильма напишет, лет через двадцать. И поэт будет очень знаменит. Совсем скоро. В шестидесятых годах, во время хрущевской оттепели».
Книга Ларисы Малеванной написана с верой в людей, в жизнь, в добро, она нужна читателю, в ней опыт человека, вместившего в своем сердце многие судьбы и обладающего уникальным творческим даром любви.