СОЦИАЛИЗМ. КАПИТАЛИЗМ.
КИНО. МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ
КИНО. МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ
Актеры советской эпохи и нынешней…
Я вспоминаю…
Крючков, Андреев, Мартынов, Меркурьев, Марецкая, Жаров, Грибов, Яншин, Целиковская, Рыбников, Вертинский, Харитонов, Леонов, Кадочников, Смоктуновский, Баталов, Ульянов, Высоцкий, Джигарханян, Мкртчян, Кикабидзе, Будрайтис, Адомайтис, Волонтир, Роговцева, Леонид Быков, Ролан Быков, Жжёнов, Бондарчук, Бурков, Евстигнеев, Ефремов, Спиридонов, Табаков, Даль, Кайдановский, Гринько, Аркадий Райкин, Константин Райкин, Рыжов, Шукшин, Янковский, Тихонов, Папанов, Броневой, Кваша, Мордюкова, Доронина, Басилашвили, Лавров, Гурченко, Неёлова, Варлей, Лановой, Юматов, Михалков, Самойлов, Светин, Светличная, Смирнов, Вицин, Никулин, Моргунов, Басов, Крамаров, Пуговкин, Куравлёв, Кононов, Кузнецов, Луспекаев, Филиппов, Юрский, Жариков…
Глыбы, миры, гиганты…
Можно перечислять и перечислять… Множество великих имен!
Кто из нынешних так называемых молодых звезд встанет с ними вровень?
Или это у меня старческое брюзжание?
Я очень люблю советское кино.
Разместил эту заметку в фейсбуке. Мой пост прокомментировал известный киновед Леонид Павлючик. Он написал:
«Сегодня талантливых актеров не меньше. Маковецкий, Серебряков, Е. Миронов, Хабенский, Машков, Фёдор Бондарчук, Евгений Ткачук (Мишка-Япончик и Григорий Мелехов), Виктор Сухоруков (гений!), Мерзликин, из более молодых Александр Яценко (посмотрите его работу в “Аритмии” — это улет!), Пётр Фёдоров, Максим Матвеев, Александр Петров… Да туча прекрасных актеров! То же самое с актрисами. Какая глубокая, яркая, разносторонняя актриса Вика Исакова! Юлия Ауг! Елена Лядова! Лиза Боярская! Юлия Пересильд! Это навскидку, те, что сию секунду пришли на память. А если порыться в памяти и киноафишах, то прекрасных актеров обнаружатся сотни!»
Спасибо за отклик, однако не буду вступать в дискуссию. Лет через пятьдесят продолжим разговор. Время все расставит по своим местам. Но уже сейчас мне очевидно, что советское кино было очень профессионально. Это была грамотно и тонко выстроенная система. Да, была там и пропаганда, но в целом кино рассказывало о человеке, о нормальном (маленьком) человеке — в традициях русской классической литературы. А если и была пропаганда, то делалось это очень талантливо и подлинными мастерами.
…Смотрел недавно в очередной раз гениальный советский фильм «Большая перемена» (режиссер Алексей Коренев). Действительно, замечательная картина — добрая, трогательная, смешная. Сделано превосходно. Никто и не задумывается, что это не просто кино, а кинематографическая социальная реклама, прославляющая рабочий класс (пролетариат!), призывающая «учиться, учиться и еще раз учиться!»
Увы, нет сейчас такой социальной рекламы в России. Нет добрых, светлых фильмов о рабочих, школе, тем более о ШРМ.
Вообще, советское общество было построено настолько хитро, изощренно, что только сейчас начинаешь понимать, что к чему.
Было провозглашено, что мы построили общество рабочих и крестьян. Да, отчасти построили. Однако на самом деле и тогда существовал реальный государственно-промышленный капитализм, при котором рабочие работали в нелучших условиях на заводах и фабриках, привозили их в большие города по лимиту, селили в далекие от комфорта общежития и т. д. Но их труд тогда хотя бы поэтизировали, прославляли в стихах, романах, песнях, фильмах (та же «Большая перемена»). То есть фактически вешали этим самых рабочим лапшу на уши, зомбируя их (разумеется, при помощи деятелей культуры!) как питон Каа — бандерлогов.
…Управляют обществом, конечно, никакие не рабочие, а всегда одни и те же (одинаково устроенные) люди (а также их потомки). Это крошечный процент наиболее активного и пассионарного населения, который будет управлять при любом режиме, будь то социализм, капитализм, анархия или республика людоедоев имени диктатора Полпота.
Этим пассионариям, по сути, все равно как называться. Например, бывший губернатор Нижегородской губернии Шанцев раньше был первым секретарем Перовского райкома партии, а президент Ельцин — первым секретарем Свердловского обкома партии. Подобные примеры могу приводить долго. Множество олигархов (некоторых из них я знаю лично) раньше работали в ЦК ВЛКСМ и ЦК КПСС, райкомах и горкомах партии и комсомола (кстати, М. Б. Ходорковский, если не ошибаюсь, трудился во Фрунзенском райкоме ВЛКСМ), КГБ, профсоюзах и т. д.
Я думаю, что общественно-экономическая формация не имеет большого значения для развития, скажем, экономики — пример богатейшего коммунистического (условно) Китая, главного заимодавца демократических (условно) США, у всех перед глазами.
При этом всегда важны нюансы. Советская власть советской власти рознь. Эффективный, жизнеспособный НЭП не надо путать с рабовладельческой индустриализацией, а кровавый 37‑й год — с максимально не кровожадным (есть с чем сравнивать!) брежневским так называемым «застоем».
Что было сделано в брежневское время? Над пассионариями-управленцами был колоссальный контроль — партия, Пельше, КГБ и т. д. Да, они, пассионарии-управленцы, конечно, были состоятельными людьми, имели лучшие квартиры в домах ЦК, казенные дачи, путевки в Пицунду и Ялту, хорошее медицинское обслуживание, спецпайки, но не более того. И при этом работали. Очень много и эффективно работали. Свой инстинкт пассионариев‑управленцев они реализовывали, прежде всего, в силу заложенных природой дарований, жажды власти, даже чувства ответственности.
Перестройка отменила (как выяснилось, на время) контроль. И вот тогда эти самые пассионарии-управленцы пустились во все тяжкие, превратившись реально в феодалов (а мы сейчас, на мой взгляд, ближе всего именно к феодальной общественно-политической формации). И сейчас, конечно, фильмы вроде «Большой перемены» появиться не могут. К великому сожалению.
…Когда я сейчас смотрю советские фильмы о загранице, то понимаю: они во многом были правдивы.
Недавно по ТВ передавали давний (1982 года) советский (литовский) фильм «Богач, бедняк…» (по роману Ирвина Шоу). Замечательное кино. Об Америке 40–50–60‑х. О нравах этой страны. Все, конечно, там плохо. Бедные беднеют, богатые богатеют, мафия, наркотики, алкоголизм, проституция, заказные статьи в СМИ, бои без правил на ринге, убийства, расовая сегрегация, коррупция, митинги, студенческие волнения, толстосумы назначают мэров и т. д. Короче говоря, все правда. И все это на самом деле так похоже на нынешнюю Россию. Один в один.
Что меня более всего огорчало и огорчает в советском (и нынешнем) кино, так это явная или неявная поэтизация алкогольного дурмана. Самые обаятельные герои не прочь поддать. Верещагин не просыхает («Белое солнце пустыни»), Гоша в запое («Москва слезам не верит»), Подберезовиков и Деточкин напиваются в пивной («Берегись автомобиля»). Самый, конечно, яркий пример — это всенародный хит «Ирония судьбы, или С легким паром». Если вдуматься и снять радужные очки, о чем это кино? Попарился в баньке, напился до беспамятства — и оказался в Ленинграде, и встретил красавицу Надю (Барбару Брыльску), и забыл про ворчливую невесту Галю. Главное — не работать и пить, не работать и пить. Тогда будет счастье. Каждый год нам целенаправленно внедряют в сознание эту веселую сказочную мысль. Срабатывает. Не работаем и пьем. Не работаем и пьем. И каникулы длятся больше недели. Как хорошо! А потом удивляемся, что у нас так медленно растет ВВП. Если бы я был кандидатом в президенты РФ, я бы всем пообещал скатерть-самобранку, ковер-самолет и т. д. Уверен — поверили бы.
Но в целом, конечно, советское кино служило высоким человеческим идеалам. В СССР были великие режиссеры — Шукшин и Параджанов, Захаров и Тарковский, Иоселиани и Герман, Данелия и Козаков… Всех и не перечислишь. Созвездие великих мастеров!
И все они говорили кинематографическим языком то, что считали нужным. Кто-то говорил прямо, а кто-то завуалированным эзоповым языком, как, например, Марк Захаров.
Когда мне говорят, что в СССР не было свободы слова — я в это не верю. Пересмотрите еще раз, например, фильм «Убить Дракона», который был снят М. Захаровым в 1988 году. По-моему, это абсолютно гениальный фильм. Мне до сих пор не понятно, как он вообще мог выйти в СССР, где существовала цензура. Этот фильм жутковато и поучительно смотреть даже сейчас. Он про нашу страну, про наших правителей, про наших граждан. Про всех нас. Сценаристы Горин и Захаров — гениальны. Режиссер Захаров — гениален. Актеры Леонов, Абдулов, Янковский, Раков — гениальны. Да, правда: мы боимся свободы. Мы не хотим ее. Дракон живет в каждом из нас.
А какие там диалоги!
«— Все должны любить Дракона.
— А кто это сказал?
— Дракон».
«— Кто у нас сидит?
— Все.
— Это правильно».
А еще в советском кино был прозорливый — страшный, сермяжный! — взгляд в будущее. Вот характерный диалог из легендарного сериала «Вечный зов» (авторы сценария К. Исаев и А. Иванов, режиссеры В. Усков и В. Краснопольский).
Не могу удержаться от обильного цитирования.
«Лохновский:
— Как там у вашего Маркса? Бродит призрак по Европе?
Полипов:
— А я так думаю, что скоро этот призрак начнет обретать плоть и кровь. Эта война закончится в Берлине. А для этого Красная армия должна будет пройти полЕвропы, а там не только ваши сторонники! И не известно, какая идеология победит…
Лохновский:
— Идеология! Есть только одна идеология у всех людей — ЧЕЛОВЕК ХОЧЕТ ЖИТЬ И ЖРАТЬ! Причем жить, как можно дольше, а жрать, как можно слаще! Вот и вся ИДЕОЛОГИЯ! Всех стран и народов!
Полипов:
— Не скажите… Почему же тогда наши солдаты идут в бой не щадя своих жизней? В тылу женщины и дети стоят по двадцать часов у станка! А крестьяне отдают фронту все — до последнего зерна, до последней нитки!
Или, вы скажете, что ими руководит тоже животная страсть?
Лохновский:
— Фанатизм! Обыкновенный коммунистический фанатизм! Вы так воспитали людей. Но! Как человека не воспитывай, остается один, никогда не стареющий закон — СВОЯ РУБАШКА БЛИЖЕ К ТЕЛУ! И мы сделаем так, чтобы эта рубашка — намертво приросла! Мы вытравим из мозгов людей этот коммунистический фанатизм. Вот закончится война, все как-то утрясется, успокоится… Тогда и начнется настоящая борьба! За нами идеологическая машина всего остального мира! ДА И МНОГИЕ ИЗ ТВОИХ СООТЕЧЕСТВЕННИКОВ БУДУТ НАМ В ЭТОМ АКТИВНО ПОМОГАТЬ!
Полипов:
— Я не думаю, что вы найдете много активных помощников…
Лохновский:
— Мы найдем… Нет, мы их воспитаем! Мы их наделаем столько, сколько нам будет нужно! ДЕНЬГИ СДЕЛАЮТ ВСЕ! Мы подорвем монолит вашего общества! ВОТ ВОЙНУ ЗА ДУШИ ЛЮДЕЙ МЫ ВЫИГРАЕМ!
Полипов:
— Так же, как выиграли эту…
Лохновский:
— Что? Не веришь? Ну что ж, зятек дорогой… Раз не веришь, родственник ты мне, иль не родственник, но раз ты непримиримый враг, к тому же враг идейный… Кузин! Расстрелять его! Готовьте комендантский взвод.
Полипов (испугавшись):
— К‑к‑как?
Лохновский:
— Ну, вы же слышали. Скоро рассвет, а расстреливаем мы, как и везде — на рассвете… ЧТО?!! Ты же не разделяешь моего исторического оптимизма!!!
А дохнуло смертью, и сразу согласился подумать и поверить мне…
И большинство людей такие!!! СВОЯ РУБАШКА БЛИЖЕ К ТЕЛУ!
Хе-хе-хе… А ты говоришь, что мы не найдем себе помощников… Убирайся отсюда! Пшел вон! МРАЗЬ!»
Страшный диалог, который, увы, не лишен актуальности в наше время.
Сейчас, надо признать, тоже стали появляться довольно качественные, на мой взгляд, сериалы.
Например, часто смотрю замечательный фильм «Исаев» (реж. Сергей Урсуляк). Хорошее, глубокое, добротное кино, снятое в 2009 году по мотивам произведений советского классика Юлиана Семёнова. Какая главная мысль в этом фильме? Во время революции (переворота), гражданской войны практически нет счастливых судеб. Под карательный меч красного режима попали: Пожамчи, Яков Шелехес, Фёдор Шелехес, Белов, Прохоров. Постышев, Блюхер, Гиацинтов, Бокий… На 12 лет осуждена шифровальщица Оленецкая. Белые погубили Чена (Марейкиса), Васильева… Германские спецслужбы убили Лиду Боссе, редактора эстонской газеты… Профессор Никитин уезжает из страны. Сам Исаев разлучен с женой. Итак, практически все герои фильма несчастны. А во имя чего? Зачем? Чтобы все опять — спустя годы! — вернулось на круги своя?
Никаких революций.
Никаких свободы, равенства и братства.
Есть бедные и богатые.
Родовитые и безродные.
Умные и глупые.
Эта несправедливость неизбежна.
С этим нужно смириться.
И жить.
Жить — никого не убивая. И главное — помогая бедным.
Конечно, не все нынешние многосерийные фильмы удачны. Например, сериал «Есенин» (2005 год, режиссер Игорь Зайцев) мне иногда напоминает ленту «Бандитский Петербург»… В фильме про русского национального гения есть трогательная сцена, когда Борис Леонидович Пастернак избивает Сергея Александровича. Избивает, надо сказать, очень профессионально — и кулаками, и ногами. Удары поставленные, точно у Майка Тайсона. А каким бездарем и негодяем показан в этом фильме Алексей Кручёных, который, на самом деле, был выдающимся поэтом-авангардистом! Вообще, более непотребного зрелища, чем фильм «Есенин» представить крайне затруднительно.
Не уверен я и в том, что эволюционирует Никита Михалков. Я помню его гениальные фильмы советской эпохи — «Раба любви», «Несколько дней из жизни Ильи Ильича Обломова» и другие. А вот «Цитадель», снятая в постсоветское время, — это уже другой разговор. Некоторые сцены этого фильма не могут не поразить. Например, когда штрафники и ополченцы идут с палками на вооруженную до зубов фашистскую цитадель. Немцы не стреляют, им стыдно. Стыдно стрелять в безоружных. У них проснулась совесть. Потом цитадель и вовсе самовоспламеняется. Еще интересно, как героиня Нади Михалковой ходит по минам. В общем, война как библейская история.
Любопытен и главный герой фильма — Котов. Спасибо Михалкову — он своего героя не идеализирует. В молодости Котов, оказывается, порубал шашкой священника, топил баржу с людьми, травил газами тамбовских крестьян. Потом и ему досталось. Что посеешь — то и пожнешь. Это режиссер показывает хорошо.
Некоторые сцены фильмы (например, свадьба) похожи на сцены из фильма Евгения Евтушенко «Детский сад», что-то позаимствовано из «Штрафбата» Николая Досталя, иногда Никита Михалков копирует сам себя — есть явные переклички его Котова и князя Пожарского из «Статского советника». Удивительное дело: в «Цитадели» много крови, ужасов, страшное нагромождение техники, танков, а нет ощущения правды. Почему — я не знаю.
Я считаю, что в постсоветское время Н. Михалков блистательно себя проявил как публицист, его передачи «Бесогон» всегда смотрю с большим интересом и часто разделяю его точку зрения.
Я вспоминаю…
Крючков, Андреев, Мартынов, Меркурьев, Марецкая, Жаров, Грибов, Яншин, Целиковская, Рыбников, Вертинский, Харитонов, Леонов, Кадочников, Смоктуновский, Баталов, Ульянов, Высоцкий, Джигарханян, Мкртчян, Кикабидзе, Будрайтис, Адомайтис, Волонтир, Роговцева, Леонид Быков, Ролан Быков, Жжёнов, Бондарчук, Бурков, Евстигнеев, Ефремов, Спиридонов, Табаков, Даль, Кайдановский, Гринько, Аркадий Райкин, Константин Райкин, Рыжов, Шукшин, Янковский, Тихонов, Папанов, Броневой, Кваша, Мордюкова, Доронина, Басилашвили, Лавров, Гурченко, Неёлова, Варлей, Лановой, Юматов, Михалков, Самойлов, Светин, Светличная, Смирнов, Вицин, Никулин, Моргунов, Басов, Крамаров, Пуговкин, Куравлёв, Кононов, Кузнецов, Луспекаев, Филиппов, Юрский, Жариков…
Глыбы, миры, гиганты…
Можно перечислять и перечислять… Множество великих имен!
Кто из нынешних так называемых молодых звезд встанет с ними вровень?
Или это у меня старческое брюзжание?
Я очень люблю советское кино.
Разместил эту заметку в фейсбуке. Мой пост прокомментировал известный киновед Леонид Павлючик. Он написал:
«Сегодня талантливых актеров не меньше. Маковецкий, Серебряков, Е. Миронов, Хабенский, Машков, Фёдор Бондарчук, Евгений Ткачук (Мишка-Япончик и Григорий Мелехов), Виктор Сухоруков (гений!), Мерзликин, из более молодых Александр Яценко (посмотрите его работу в “Аритмии” — это улет!), Пётр Фёдоров, Максим Матвеев, Александр Петров… Да туча прекрасных актеров! То же самое с актрисами. Какая глубокая, яркая, разносторонняя актриса Вика Исакова! Юлия Ауг! Елена Лядова! Лиза Боярская! Юлия Пересильд! Это навскидку, те, что сию секунду пришли на память. А если порыться в памяти и киноафишах, то прекрасных актеров обнаружатся сотни!»
Спасибо за отклик, однако не буду вступать в дискуссию. Лет через пятьдесят продолжим разговор. Время все расставит по своим местам. Но уже сейчас мне очевидно, что советское кино было очень профессионально. Это была грамотно и тонко выстроенная система. Да, была там и пропаганда, но в целом кино рассказывало о человеке, о нормальном (маленьком) человеке — в традициях русской классической литературы. А если и была пропаганда, то делалось это очень талантливо и подлинными мастерами.
…Смотрел недавно в очередной раз гениальный советский фильм «Большая перемена» (режиссер Алексей Коренев). Действительно, замечательная картина — добрая, трогательная, смешная. Сделано превосходно. Никто и не задумывается, что это не просто кино, а кинематографическая социальная реклама, прославляющая рабочий класс (пролетариат!), призывающая «учиться, учиться и еще раз учиться!»
Увы, нет сейчас такой социальной рекламы в России. Нет добрых, светлых фильмов о рабочих, школе, тем более о ШРМ.
Вообще, советское общество было построено настолько хитро, изощренно, что только сейчас начинаешь понимать, что к чему.
Было провозглашено, что мы построили общество рабочих и крестьян. Да, отчасти построили. Однако на самом деле и тогда существовал реальный государственно-промышленный капитализм, при котором рабочие работали в нелучших условиях на заводах и фабриках, привозили их в большие города по лимиту, селили в далекие от комфорта общежития и т. д. Но их труд тогда хотя бы поэтизировали, прославляли в стихах, романах, песнях, фильмах (та же «Большая перемена»). То есть фактически вешали этим самых рабочим лапшу на уши, зомбируя их (разумеется, при помощи деятелей культуры!) как питон Каа — бандерлогов.
…Управляют обществом, конечно, никакие не рабочие, а всегда одни и те же (одинаково устроенные) люди (а также их потомки). Это крошечный процент наиболее активного и пассионарного населения, который будет управлять при любом режиме, будь то социализм, капитализм, анархия или республика людоедоев имени диктатора Полпота.
Этим пассионариям, по сути, все равно как называться. Например, бывший губернатор Нижегородской губернии Шанцев раньше был первым секретарем Перовского райкома партии, а президент Ельцин — первым секретарем Свердловского обкома партии. Подобные примеры могу приводить долго. Множество олигархов (некоторых из них я знаю лично) раньше работали в ЦК ВЛКСМ и ЦК КПСС, райкомах и горкомах партии и комсомола (кстати, М. Б. Ходорковский, если не ошибаюсь, трудился во Фрунзенском райкоме ВЛКСМ), КГБ, профсоюзах и т. д.
Я думаю, что общественно-экономическая формация не имеет большого значения для развития, скажем, экономики — пример богатейшего коммунистического (условно) Китая, главного заимодавца демократических (условно) США, у всех перед глазами.
При этом всегда важны нюансы. Советская власть советской власти рознь. Эффективный, жизнеспособный НЭП не надо путать с рабовладельческой индустриализацией, а кровавый 37‑й год — с максимально не кровожадным (есть с чем сравнивать!) брежневским так называемым «застоем».
Что было сделано в брежневское время? Над пассионариями-управленцами был колоссальный контроль — партия, Пельше, КГБ и т. д. Да, они, пассионарии-управленцы, конечно, были состоятельными людьми, имели лучшие квартиры в домах ЦК, казенные дачи, путевки в Пицунду и Ялту, хорошее медицинское обслуживание, спецпайки, но не более того. И при этом работали. Очень много и эффективно работали. Свой инстинкт пассионариев‑управленцев они реализовывали, прежде всего, в силу заложенных природой дарований, жажды власти, даже чувства ответственности.
Перестройка отменила (как выяснилось, на время) контроль. И вот тогда эти самые пассионарии-управленцы пустились во все тяжкие, превратившись реально в феодалов (а мы сейчас, на мой взгляд, ближе всего именно к феодальной общественно-политической формации). И сейчас, конечно, фильмы вроде «Большой перемены» появиться не могут. К великому сожалению.
…Когда я сейчас смотрю советские фильмы о загранице, то понимаю: они во многом были правдивы.
Недавно по ТВ передавали давний (1982 года) советский (литовский) фильм «Богач, бедняк…» (по роману Ирвина Шоу). Замечательное кино. Об Америке 40–50–60‑х. О нравах этой страны. Все, конечно, там плохо. Бедные беднеют, богатые богатеют, мафия, наркотики, алкоголизм, проституция, заказные статьи в СМИ, бои без правил на ринге, убийства, расовая сегрегация, коррупция, митинги, студенческие волнения, толстосумы назначают мэров и т. д. Короче говоря, все правда. И все это на самом деле так похоже на нынешнюю Россию. Один в один.
Что меня более всего огорчало и огорчает в советском (и нынешнем) кино, так это явная или неявная поэтизация алкогольного дурмана. Самые обаятельные герои не прочь поддать. Верещагин не просыхает («Белое солнце пустыни»), Гоша в запое («Москва слезам не верит»), Подберезовиков и Деточкин напиваются в пивной («Берегись автомобиля»). Самый, конечно, яркий пример — это всенародный хит «Ирония судьбы, или С легким паром». Если вдуматься и снять радужные очки, о чем это кино? Попарился в баньке, напился до беспамятства — и оказался в Ленинграде, и встретил красавицу Надю (Барбару Брыльску), и забыл про ворчливую невесту Галю. Главное — не работать и пить, не работать и пить. Тогда будет счастье. Каждый год нам целенаправленно внедряют в сознание эту веселую сказочную мысль. Срабатывает. Не работаем и пьем. Не работаем и пьем. И каникулы длятся больше недели. Как хорошо! А потом удивляемся, что у нас так медленно растет ВВП. Если бы я был кандидатом в президенты РФ, я бы всем пообещал скатерть-самобранку, ковер-самолет и т. д. Уверен — поверили бы.
Но в целом, конечно, советское кино служило высоким человеческим идеалам. В СССР были великие режиссеры — Шукшин и Параджанов, Захаров и Тарковский, Иоселиани и Герман, Данелия и Козаков… Всех и не перечислишь. Созвездие великих мастеров!
И все они говорили кинематографическим языком то, что считали нужным. Кто-то говорил прямо, а кто-то завуалированным эзоповым языком, как, например, Марк Захаров.
Когда мне говорят, что в СССР не было свободы слова — я в это не верю. Пересмотрите еще раз, например, фильм «Убить Дракона», который был снят М. Захаровым в 1988 году. По-моему, это абсолютно гениальный фильм. Мне до сих пор не понятно, как он вообще мог выйти в СССР, где существовала цензура. Этот фильм жутковато и поучительно смотреть даже сейчас. Он про нашу страну, про наших правителей, про наших граждан. Про всех нас. Сценаристы Горин и Захаров — гениальны. Режиссер Захаров — гениален. Актеры Леонов, Абдулов, Янковский, Раков — гениальны. Да, правда: мы боимся свободы. Мы не хотим ее. Дракон живет в каждом из нас.
А какие там диалоги!
«— Все должны любить Дракона.
— А кто это сказал?
— Дракон».
«— Кто у нас сидит?
— Все.
— Это правильно».
А еще в советском кино был прозорливый — страшный, сермяжный! — взгляд в будущее. Вот характерный диалог из легендарного сериала «Вечный зов» (авторы сценария К. Исаев и А. Иванов, режиссеры В. Усков и В. Краснопольский).
Не могу удержаться от обильного цитирования.
«Лохновский:
— Как там у вашего Маркса? Бродит призрак по Европе?
Полипов:
— А я так думаю, что скоро этот призрак начнет обретать плоть и кровь. Эта война закончится в Берлине. А для этого Красная армия должна будет пройти полЕвропы, а там не только ваши сторонники! И не известно, какая идеология победит…
Лохновский:
— Идеология! Есть только одна идеология у всех людей — ЧЕЛОВЕК ХОЧЕТ ЖИТЬ И ЖРАТЬ! Причем жить, как можно дольше, а жрать, как можно слаще! Вот и вся ИДЕОЛОГИЯ! Всех стран и народов!
Полипов:
— Не скажите… Почему же тогда наши солдаты идут в бой не щадя своих жизней? В тылу женщины и дети стоят по двадцать часов у станка! А крестьяне отдают фронту все — до последнего зерна, до последней нитки!
Или, вы скажете, что ими руководит тоже животная страсть?
Лохновский:
— Фанатизм! Обыкновенный коммунистический фанатизм! Вы так воспитали людей. Но! Как человека не воспитывай, остается один, никогда не стареющий закон — СВОЯ РУБАШКА БЛИЖЕ К ТЕЛУ! И мы сделаем так, чтобы эта рубашка — намертво приросла! Мы вытравим из мозгов людей этот коммунистический фанатизм. Вот закончится война, все как-то утрясется, успокоится… Тогда и начнется настоящая борьба! За нами идеологическая машина всего остального мира! ДА И МНОГИЕ ИЗ ТВОИХ СООТЕЧЕСТВЕННИКОВ БУДУТ НАМ В ЭТОМ АКТИВНО ПОМОГАТЬ!
Полипов:
— Я не думаю, что вы найдете много активных помощников…
Лохновский:
— Мы найдем… Нет, мы их воспитаем! Мы их наделаем столько, сколько нам будет нужно! ДЕНЬГИ СДЕЛАЮТ ВСЕ! Мы подорвем монолит вашего общества! ВОТ ВОЙНУ ЗА ДУШИ ЛЮДЕЙ МЫ ВЫИГРАЕМ!
Полипов:
— Так же, как выиграли эту…
Лохновский:
— Что? Не веришь? Ну что ж, зятек дорогой… Раз не веришь, родственник ты мне, иль не родственник, но раз ты непримиримый враг, к тому же враг идейный… Кузин! Расстрелять его! Готовьте комендантский взвод.
Полипов (испугавшись):
— К‑к‑как?
Лохновский:
— Ну, вы же слышали. Скоро рассвет, а расстреливаем мы, как и везде — на рассвете… ЧТО?!! Ты же не разделяешь моего исторического оптимизма!!!
А дохнуло смертью, и сразу согласился подумать и поверить мне…
И большинство людей такие!!! СВОЯ РУБАШКА БЛИЖЕ К ТЕЛУ!
Хе-хе-хе… А ты говоришь, что мы не найдем себе помощников… Убирайся отсюда! Пшел вон! МРАЗЬ!»
Страшный диалог, который, увы, не лишен актуальности в наше время.
Сейчас, надо признать, тоже стали появляться довольно качественные, на мой взгляд, сериалы.
Например, часто смотрю замечательный фильм «Исаев» (реж. Сергей Урсуляк). Хорошее, глубокое, добротное кино, снятое в 2009 году по мотивам произведений советского классика Юлиана Семёнова. Какая главная мысль в этом фильме? Во время революции (переворота), гражданской войны практически нет счастливых судеб. Под карательный меч красного режима попали: Пожамчи, Яков Шелехес, Фёдор Шелехес, Белов, Прохоров. Постышев, Блюхер, Гиацинтов, Бокий… На 12 лет осуждена шифровальщица Оленецкая. Белые погубили Чена (Марейкиса), Васильева… Германские спецслужбы убили Лиду Боссе, редактора эстонской газеты… Профессор Никитин уезжает из страны. Сам Исаев разлучен с женой. Итак, практически все герои фильма несчастны. А во имя чего? Зачем? Чтобы все опять — спустя годы! — вернулось на круги своя?
Никаких революций.
Никаких свободы, равенства и братства.
Есть бедные и богатые.
Родовитые и безродные.
Умные и глупые.
Эта несправедливость неизбежна.
С этим нужно смириться.
И жить.
Жить — никого не убивая. И главное — помогая бедным.
Конечно, не все нынешние многосерийные фильмы удачны. Например, сериал «Есенин» (2005 год, режиссер Игорь Зайцев) мне иногда напоминает ленту «Бандитский Петербург»… В фильме про русского национального гения есть трогательная сцена, когда Борис Леонидович Пастернак избивает Сергея Александровича. Избивает, надо сказать, очень профессионально — и кулаками, и ногами. Удары поставленные, точно у Майка Тайсона. А каким бездарем и негодяем показан в этом фильме Алексей Кручёных, который, на самом деле, был выдающимся поэтом-авангардистом! Вообще, более непотребного зрелища, чем фильм «Есенин» представить крайне затруднительно.
Не уверен я и в том, что эволюционирует Никита Михалков. Я помню его гениальные фильмы советской эпохи — «Раба любви», «Несколько дней из жизни Ильи Ильича Обломова» и другие. А вот «Цитадель», снятая в постсоветское время, — это уже другой разговор. Некоторые сцены этого фильма не могут не поразить. Например, когда штрафники и ополченцы идут с палками на вооруженную до зубов фашистскую цитадель. Немцы не стреляют, им стыдно. Стыдно стрелять в безоружных. У них проснулась совесть. Потом цитадель и вовсе самовоспламеняется. Еще интересно, как героиня Нади Михалковой ходит по минам. В общем, война как библейская история.
Любопытен и главный герой фильма — Котов. Спасибо Михалкову — он своего героя не идеализирует. В молодости Котов, оказывается, порубал шашкой священника, топил баржу с людьми, травил газами тамбовских крестьян. Потом и ему досталось. Что посеешь — то и пожнешь. Это режиссер показывает хорошо.
Некоторые сцены фильмы (например, свадьба) похожи на сцены из фильма Евгения Евтушенко «Детский сад», что-то позаимствовано из «Штрафбата» Николая Досталя, иногда Никита Михалков копирует сам себя — есть явные переклички его Котова и князя Пожарского из «Статского советника». Удивительное дело: в «Цитадели» много крови, ужасов, страшное нагромождение техники, танков, а нет ощущения правды. Почему — я не знаю.
Я считаю, что в постсоветское время Н. Михалков блистательно себя проявил как публицист, его передачи «Бесогон» всегда смотрю с большим интересом и часто разделяю его точку зрения.
* * *
…Отдельный разговор — мультипликация.
Советские мультфильмы. Невероятное количество шедевров!
«Чебурашка», «Малыш и Карлсон», «Винни-Пух», «Фильм, фильм, фильм», «Ограбление по…», «Маугли», «Ну, погоди!», «Каникулы Бонифация», «Бременские музыканты», «Жил-был пес», «Шайбу-шайбу», «Ежик в тумане», «Пластилиновая ворона», «Петя и Красная шапочка», «Аленький цветочек», «Золотая антилопа», «Приключения Мурзилки», «Дядя Стёпа — милиционер», «Как казаки в футбол играли…», «Веселая карусель» (серия мини-мультфильмов)…
Это кинематограф с большой буквы!
Была индустрия мультипликационного искусства — высокого, подлинного, неповторимого.
А что сейчас?
«Маша и Медведь»… Что еще?
Уничтожение нации начинается с детства. Если дети не смотрят хорошие мультфильмы… Даже думать страшно на эту тему.
В целом, по моему глубочайшему убеждению, советское кино и мультипликация были намного интереснее, чем сейчас.
Советские мультфильмы. Невероятное количество шедевров!
«Чебурашка», «Малыш и Карлсон», «Винни-Пух», «Фильм, фильм, фильм», «Ограбление по…», «Маугли», «Ну, погоди!», «Каникулы Бонифация», «Бременские музыканты», «Жил-был пес», «Шайбу-шайбу», «Ежик в тумане», «Пластилиновая ворона», «Петя и Красная шапочка», «Аленький цветочек», «Золотая антилопа», «Приключения Мурзилки», «Дядя Стёпа — милиционер», «Как казаки в футбол играли…», «Веселая карусель» (серия мини-мультфильмов)…
Это кинематограф с большой буквы!
Была индустрия мультипликационного искусства — высокого, подлинного, неповторимого.
А что сейчас?
«Маша и Медведь»… Что еще?
Уничтожение нации начинается с детства. Если дети не смотрят хорошие мультфильмы… Даже думать страшно на эту тему.
В целом, по моему глубочайшему убеждению, советское кино и мультипликация были намного интереснее, чем сейчас.
