Книжно-Газетный Киоск


НАШЕ НАСЛЕДИЕ

 

Алексей КРУЧЁНЫХ

 

Стихи из машинописного собрания 1943 г.
"Московские встречи"

ОСТРОНОЖКА

 

                                              Лиле Ю. Брик

 

Сквозь бронированные камни
                                                     крыши и карнизы
сквозь грохоченье улиц
                                                     щелк и шум,
остроногая — упор волчка —
пылающей косой струистая
Лиля катилась по канату
                                                      — раз! — куда-то...
                                                     ! шантан — вертись!
                                                     Телеграф — дорогу! —
И высунув язык коснячеству
неслась обратно
да так,
               что в оторопи ватман,
               затормозив зудки,
               трамвай оставив в столбняке,
из искр
                       ей преподнес букет,
весночку
                       оспрыснув огнятами,
сзывая всех,
срывая из ушей оконных вату
затем
             что нет острее
             языка и пальчиков
             и ног
             чем Лилины,
             в астро-стаккато!..

 

1924

 

Л.Ю.Б.

 

Лечу!
       Тороплюсь!
                                        Волнуюсь!
Жмаю сердца таксомотор
— как будто меня щекочет
                                                               ЛУЭС —
прорвать последний затор!
Как будто с Марса сорвался
и упал в Гендриков
                                                                                             переулок,
о, славься,
                        славься,
                              славься
сегодняшний день — новорожд —
                                                            счастливый турок!..

 

30.X.29 г.

 

БОРИСУ ПАСТЕРНАКУ

 

1

Борис, гляди!
Я гамму всю беру —
  от дряни  до шедевра.
Счастливчики, у них в стихах
  не дико и не скверно.
Мы не из тех.
  Прельстила нас давно
  Капризная богевна.
  Всю ночь ревем раскатисто и гневно.

 

20.1Х.43 г.

 

2

— Брось, Борис, идеализм —
Ты не Кант, не богомол,—
сразмаху,
           как природный футболист,
забивай скорей
                     Шекспиру гол.
"Пиранее Птоломида"
пламенеет пирамида.
— Другу старому вколю
и еще кой-кому.
Я не только "Клеопатры"
и сонетов переводчик —
миномета, автомата,
             скорострельных и ракетных
                      мастер строчек.

3

Наговор

Была соль,
был лосось —
  на подножном
  хорошенко
  нам жилось!

Но ханжа,
но маньяк —
дряхлых трынок,
ты маджонга
пил коньяк.

Тут короткий разговор —
  с крокодилами не спорь! —
     клади шейку под топор.

С дамой пик,
                 тузом треф
Пра-пащая резвушка:
бац —
       и нет старушки!

В царство ведем,
                   в чумный  шабаш
хазу-тени прихожан.
С черной жабой,
         к черту въедем —
              чум-чих-чан.

В чахлом поле
чух-чум-чих:
        щекотка драконья,
        скрежет ведьмачих!

Ведьмы пенье
     для потенья:
"Мы-ста тебя холим,
Мы тебя лелеем!" —
В чистом поле
виселиц аллея.

 

Н.И. ХАРДЖИЕВУ

 

         Вещим гласом Баяна
         вечернее радио пьяно.

Николай Иванович,
               могутный чернобровец,
               могучие плеча.
Вы нам открыли
               в рисунках и фото
               восемь портретов
               Хлебникова Велимира,
               тысячи строк могучан.

Сквозь остов времени,
               издалека,
               по волнам радио
                          грохочет голос Пумы
              в блескучие века.

Сердца — созвучьями,
              прянкою-свирелью связаны —
              лихой дударь Филонова
     и друг Ахматовой
     Вы — чуткость дегустатора
     густейших строк.

Врагам —
     всегда свирепый Харджиев,
     за слово урсское,
     за предземшаров,
     за будетлянство ратуя,
     кипеньем харзисто
     двустильное
     перо остро.

Вы — речи злой Суворов.
                 В словосхватке,
      ссорах залихватских
      неудержимы ваша верть и прыть.

А в комнатах кривоколенных
      на черноземах-грядках
      мы по-братски,
      Николай Иванович,
  Вам поможем
                  весельчански жить.

 

Сентябрь 1943

 

РЕЧЕТВОРКЕ-ВЕЩУНЬЕ

 

"Славно начато славное дело"
Анна Ахматова

 

Приказ Ахматовой —
                            врага изматывай,
чтоб днем и ночью
                его кровоточило,
чтоб сила его —
                            на смарку,
ему могилой
                            его хибарка.
Чтоб поскорее
                            сыграл он в ящик,
рухнул на стружки
                            из дел пропащих.
От Киева до Берлина
                дрожат посинелые спины —
сплошная медвежья болезнь,—
                             к нам больше в Москву
                                                            не лезь!
Приказ Ахматовой —
                            врага охватывай
и с флангов, и с тыла,
                        от Буга до Берлина.
Не помогут ему
                                  шайки гадюк,
всюду давит его
                                  задыха-кандрюк.

 

ВСТРЕЧИ С ХУДОЖНИКАМИ

 

В моей чертовой берлоге
на полу, на полках
в одном углу
гнездятся многие худоги.

Весь искромсанный Филонов —
в черноточии и пятнах,
кристаллов миллионы
горят, ярятся,
в бешенстве взлетают.

Из-за угла
                         весь в фонарях
                                                             глядится граф Порезанный
и Сонька-повитуха.

Пишущий камышинкой Тышлер:
                         тысяча штрихов,
                         и в сетке их
                         среди шкатулок, пряников, зеркал
                         барахтается легконожка "Золушка"
                         Семена Кирсанова.

А рядом с серьгой тяжелой в ухе
Улялаев-кривозуб Ильи Сельвинского.
Еще рисунок: на Тверском бульваре
                         бакенбардный Пушкин,
                         примостившись на скамейке,
                         беседует с длиннохвостыми рыбами,
                                     стоящими торчком.

Еще: Маяковский, взвалив на плечи
                                     ослабшую конягу, шествует...
                                     "Хорошее отношение к лошадям"...
И множество тышлеровских иллюстраций к Шекспиру,
                                     Маяковскому, Эренбургу, Мериме.

Виктор Барт — к вершине башни
                                     поднявшийся на "Облаке в штанах" —
                                     и в то же время — пушкинист, парижанин,
                                                                      отчаянный шахматист
молнийного наброска суровый мастер
                                   еще с 12-го года,
Тогда уже я часто встречался с ним,
злющим карикатуристом,
в Школе Живописи, Ваяния и Зодчества,
в знаменитом доме — Кировская, 21 —
где учились, резвясь, Маяковский и Бурлюк,
где жил и трудился Предземшара Велимир
и позже —сестра его —художница Вера.
Жил и работал во всю ширь Коля Асеев,
мечтал о летающем люде Татлин,
преданный деревьям Фаворский.
Провел детство и юность сын профессора
                                                          Борис Пастернак.
В этом восьмиярусном доме, в моем подъезде,
где сейчас бурлит и гремит,
                                    как только что пойманный тигр,
                                    композитор Шостакович,
                                    сколько досок надо вбить на фасаде,
                                    одна другой легендарней,
                                    одна другой памятней.

А невзрачный угол
     давно уже превратился в убежище "Мусагет",
     коль скоро каждый из сих высоких маэстро
     оставил у меня
     "В обязательном порядке" щедрости
     страницу, краску, экспромт...
Конструктор Эль Лисицкий —
     горит закатом папка-огнивец,
     восемь фигурынь
     к постановке оперы "Победа над солнцем", —
     непревзойденное мастерство
     и ахово даже для заграницы и их музеев!
Мария Синякова —
     могутные груды гравюр, уголь и пастель
     к первой поэме Владимира Облачного
     и к поэме о нем Николая Асеева,
     к сказкам Перро, сказаньям индусов.

Ширококосматый Каневский —
     друг и учитель шестируких
     тридцатипалых Кукрыниксов,
     автошаржи которых
     прыгают по углам, как вербные бесенята.
За ними, в заветной зеленой папке,
     капризно-мгновенный
     портрет Бориса Пастернака
     виртуозного почерка Льва Бруни,
     и его жены рядом —
     "комок из пуха, сердца и хвоста",
     котенок с "подведенными как у актрисы"
     голубыми глазами —
                                   пушистым взглядом!

Тут же
      весь в тенетах теорем и чертежей
      свирепый беспредметник 20-х годов Родченко
      и с ним —
                      непоколебимый заумец Варст.

Розанова Ольга — жизнелюбая художница поющих вывесок
                           и вздыбленных мостов
           (вспомни хотя бы "Невский проспект" Гоголя);
Она смело тасовала ярчайшие цвета —
 гадальные карты живописных превращений.
           Настороженная, как взгляд лесного обитателя,
                        но невидимая теми, кого подстерегает
для заклинания ветвистой кистью, —
                           так она пронзила насквозь
                                                                      "Войну" 1915 года.

Казимир Малевич — казни-мир,
                            зажал скупой мир предметов
                            в черную прямую пропасть
                                                                                              своего квадрата;


Одинокий предводитель
                           — тот же Филонов! —
                       толпы учеников.
Влюбленный в рыжие поля России,
                           в мужицкие борозды из железа,
                           в которых загудели
                           широкие ветры
                                                                      наших пространств;

Казни-мир,
                          влюбленный в мироздание,
                          узревший сквозь лицо друга
                                                                          бревенчатый сруб, —
                          просторный портрет Ивана Клюна:
Времени строитель!
                          Твой облик
                                                          полководца искусств
                          со щитом-палитрой
                                                                        и кистью-копьем,
                                                                                             устремленными
                                                                                                  в будущее.

Несмешанные краски — пыл будетлян.
                          Вечной семицветкой
                          у меня на глазах
                          поэты жгли штрихом бумагу —
                             вулканы-вихри —
                                  зачатки плакатов Владимира Маяковского.

Великий вещун — Велимир
                          вещи-загадки рождал.
В одеждах-искрах циркачил
                          Каменский Василий.
А следом, в неудержимом беге,
                           единым росчерком
                           чудища-звери Ильфа,
                           пучеглазые шаржи Эдуарда Багрицкого,
                           линейные щеголи Семена Кирсанова.
                           Речетворцев страсть
                                               огненными реками
                                                                      по холстам расползалась...

 

РУСЬ

 

(Первые шесть строк смотри  в моей книге "Поросята" 1913 г.)

И снова дыбом
            война и гром,
Ты щедро швырнула
                       своим добром.
Тебе не страшен теперь
            никакой черт,
ни орудия его, ни брехня,
            ни миномет.
Ты навеки победой
            себя оградила,
с нами —
            крестная сила.
Скорей гони
            дубиной в домовину
фальшиста-висуна,
            горбатую свастину.

 

1943

 

ПРИМЕЧАНИЯ

 

Стихотворения, обращенные к Лиле Брик

    Брик Л.Ю. (1891 — 1978) — впервые упоминается Алексеем Крученых в статье (докладе) "Любовное приключение Маяковского" (Куранты. Ежемесячник литературы и искусства. Тифлис, 1918, № 1).
    См. начало стихотворения Владимира Маяковского "Лиличка! Вместо письма" (1916): "Дым табачный воздух выел. / Комната — / глава в крученыховском аде" (Имеется в виду поэма А. Крученых и В. Хлебникова "Игра в аду", 1912).
   Ватман — здесь, возможно, англизация "вагоновожатого" трамвая, если "ват" (от Уатт) —единица электрической мощности (электричество вообще).
   Стаккато (ит.) — внезапный музыкальный взрыв.
   Луэс (люэс) (лат.) — букв. зараза (венерическая).
   Гендриков переулок — имеется в виду совместная квартира В.В. Маяковского и Бриков, Л.Ю. и О.М., в московском районе Таганка.

Стихотворения, обращенные к Борису Пастернаку

    Пастернак Б.Л. (1890 — 1960); из письма к А.Е. Крученых, 1930 г.: "Меня трогает твой приход к лирике, когда все пришло к очередям, — что-то вроде Фета по несвоевременности. И как твой заумный багаж засверкал вдруг и заиграл! Точно это ему, а не тебе затосковалось, и он ударился во что-то алкейски-сафическое в отсутствие хозяина, почти что с жалобой, что раньше ему не позволяли. И какие-то ранние Володины ноты вдруг ни с того ни с сего местами…" (Б. Пастернак. Собр. соч., т. 4, с. 841. М., 1991).
    Пиранее — вероятно, от греч. "pyr" (огонь).
    Ма-джонг — карточная игра.

Стихотворение, обращенное к Николаю Харджиеву

    Харджиев Н.И. (1903 — 1996) — писатель, историк и коллекционер произведений русского авангарда. См. Н.И. Харджиев. "Статьи об авангарде в двух томах". М., 1997. Вступительная статья Рудольфа Дуганова "Столп и утверждение нового искусства".
    Пума — прозвище Велимира Хлебникова.
    Харзисто (обл.) — зло, горячо.
   В комнатах кривоколенных — Кривоколенный переулок, примыкает к ул. Мясницкой (Кирова).

Стихотворение, обращенное к Анне Ахматовой

    Ахматова (Горенко) А.А. (1889 — 1963) — после известной статьи К.И. Чуковского "Две России. Ахматова и Маяковский" (1920) общим местом литературной полемики 1920-х г.г. стало противопоставление ахматовской "классики" всему вообще "футурноваторству".
    Вещунья — аллюзия к стихотворению Николая Гумилева 1911 г.:

Из города Змиева,
Из города Киева
Я взял не жену, а колдунью.
Я думал забавницу,
Гадал — своенравницу,
Веселую птицу-вещунью.<

   "Наступление" — стихотворение Ахматовой, опубликованное в журнале "Красная новь" в 1942 г.

Стихотворение "Русь"

   Ср. одноименное стихотворение из шести строк в книге А. Крученых "Поросята", 1913:

в труде и свинстве погрязая
взрастаешь сильная родная
как та дева что спаслась
по пояс закопавшись в грязь

по темному ползай и впредь
пусть сияет довольный сосед!

Стихотворение "Встречи с художниками"

   Худоги — от "худога" (устар.) "художество" (Даль), ср. книгу А. Крученых "Учитесь худоги", 1917.
  Филонов П.Н. (1883 — 1941) — близкий к поэтам-футуристам художник был и автором поэтической книги "Пропевень о проросли мировой" (1915), высоко оцененной В.Хлебниковым; один из персонажей филоновского текста — Ванька-ключник — по-видимому, стимулировал "фонетический роман" А. Крученых "Разбойник Ванька-Каин и Сонька-маникюрщица" (1924).
    Тышлер А.Г. (1898 — 1980); названы его иллюстрации к поэмам лефовца Семена Кирсанова и конструктивиста Ильи Сельвинского, к стихотворениям Маяковского и др.
    Барт В.С. (1887 — 1954) — живописец и график, в 1919-1936 г.г. жил в Париже.
    Художница Вера — Хлебникова В.В. (1891 — 1941).
    Асеев Н.Н. (1889 — 1963) — ближайший сотрудник Маяковского по объединению и журналу "Леф", автор поэмы "Маяковский начинается", 1940.
    Татлин В.Е. (1885 — 1953), намек на его конструкцию летательного аппарата с машущими крыльями.
    Фаворский В.А. (1886 — 1964) — график, профессор и ректор ВХУТЕМАСа художественного учебного заведения, созданного вместо дореволюционного Московского училища живописи, ваяния и зодчества.
    Борис Пастернак (см. выше) — поэт, сын профессора МУЖВЗ Л.О. Пастернака.
    А невзрачный угол — комната А.Е. Крученых в коммунальной квартире на седьмом этаже жилого корпуса ВХУТЕМАСа (Мясницкая, 21).
    "Мусагет" греч. — предводитель муз (одно из имен Аполлона), здесь иронически в связи с одноименным издательством символистов в Москве (1910 — 1917).
    Шостакович Д.Д. (1906 — 1979) — см. Комок О. "Шостакович и Крученых" // Д.Д. Шостакович. Сборник статей к 90-летию со дня рождения. СПб, 1996.
    Эль Лисицкий (Лисицкий Л.М., 1890 — 1941); речь идет о его цветных литографиях к неосуществленному проекту 1916 г. постановки в Германии оперы А. Крученых "Победа над Солнцем"; нем. "Figurinen" — рисунки.
    Синякова (Уречина) М.М. (1890 — 1984) — см. ее воспоминания о Маяковском и Хлебникове в ж. "Вопросы литературы", 1990, № 4.
    Владимир Облачный — так назвал Маяковского Велимир Хлебников в статье "Ляля на тигре", 1916.
    Каневский А.М. — график, плакатист.
    Кукрыниксы — псевдоним коллективно работавших трех художников (карикатуристов прежде всего): Куприянов М.В. (1903 — 1991), Крылов П.Н. (1902 — 1990), Соколов Н.А. (1903 — 1986).
    Бруни Л.А. (1894 — 1948) — живописец и график.
    Родченко А.М. (1891 — 1956) — художник-конструктивист, создатель русского фотомонтажа.
    Варст — псевдоним Варвары Степановой (1894 — 1958), жены А. Родченко; в 1920-е г.г. была профессором ВХУТЕМАСа, писала "заумные" стихи (сообщил А.Е. Парнис).
    Розанова О.В. (1886 — 1918); книга "Война" (Пг., 1916) — одна из совместных работ художницы с А.Е. Крученых.
    Малевич К.С. (1878 — 1935) — создатель супрематизма; считал заумным поэтом только Крученых, ибо Хлебников "был одной из комет, вовлеченной землею в свою систему событий ума, чисел, языка" (см. в кн.: Мир Велимира Хлебникова. М., 2000, с. 184).
    Клюн (Клюнков) И.В. (1873 — 1943) — ближайший сподвижник К. Малевича, преподавал во ВХУТЕМАСе.
   Плакаты Владимира Маяковского — имеются в виду Окна РОСТА.
   Каменский В.В. (1884 — 1961) — поэт-футурист.
   Ильф (Файнзильбер) И.А. (1897 — 1937) — рисунки писателя-сатирика были в коллекции Крученых.
   Багрицкий (Дзюбин) Э.Г. (1895 — 1934) — рисунки поэта были в коллекции Крученых.
   Кирсанов С.И. (1906 — 1972) — рисунки поэта были в коллекции Крученых.

 

Евгений АРЕНЗОН