ТЕРЦЕТ КАК САМОСТОЯТЕЛЬНОЕ ПОЭТИЧЕСКОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ
Строфическая система современной русской поэзии развивается эволюционным путем — во главе угла, как в ХIХ и ХХ веках, стоит традиционное четверостишие, или катрен.
Двух-трех-пяти-шести-строчные строфы встречается значительно реже.
Тем не менее, ряд современных авторов иногда отказывается от привычного катрена, например, в пользу трехстишия (терцета). Среди них Мария Ватутина, Евгений Заугаров, Юрий Кабанков, Андрей Коровин, Максим Кравец, Виталий Лехциер, Валерий Шерстяной, Владислав Шихов, Владимир Ярцев и некоторые другие.
Цель данной главы — не только обозначить пути развития современного русского трехстишия, но и максимально ввести в литературоведческий оборот имена поэтов, работающих в рамках этой нетривиальной строфы.
Трехстрочная строфа лишена автоматизма, она требует от поэта максимума версификационного мастерства, неожиданных, как правило, точных рифм.
Несомненными мастерами терцетов были Валерий Прокошин (1959—2009) и Нина Искренко (1951—1995).
Валерий Прокошин:
Двух-трех-пяти-шести-строчные строфы встречается значительно реже.
Тем не менее, ряд современных авторов иногда отказывается от привычного катрена, например, в пользу трехстишия (терцета). Среди них Мария Ватутина, Евгений Заугаров, Юрий Кабанков, Андрей Коровин, Максим Кравец, Виталий Лехциер, Валерий Шерстяной, Владислав Шихов, Владимир Ярцев и некоторые другие.
Цель данной главы — не только обозначить пути развития современного русского трехстишия, но и максимально ввести в литературоведческий оборот имена поэтов, работающих в рамках этой нетривиальной строфы.
Трехстрочная строфа лишена автоматизма, она требует от поэта максимума версификационного мастерства, неожиданных, как правило, точных рифм.
Несомненными мастерами терцетов были Валерий Прокошин (1959—2009) и Нина Искренко (1951—1995).
Валерий Прокошин:
Это море в марте вкусней мартини.
Чайки в раме неба, и мы в картине,
снятой Пьером Паоло Пазолини.
Я не Мартин Иден, но кто докажет,
если солнце — в море, а рама — в саже.
Мы одни с тобою в пустом пейзаже.
Полдень катит волны на берег адский,
воскрешая жизнь, как считал Вернадский.
Дикий пляж расстелен, как плед шотландский.
А у моря голос конкретно бычий,
так бывает ранней весной, обычно,
если акт любви перешел в обычай.
Если б знали вы, как мы тут кончаем,
обжигая горло горячим чаем —
с лунной долькой марта, под крики чаек.
О, как горько плачут земные птицы
над любым кусочком небесной пиццы.
Мы и после смерти им будем сниться.
Мы и сами птицами раньше были,
только вы об этом забыли, или...
Нас еще при Чехове здесь убили.
Не зови по-ихнему, что за глюки
на краю отлива, в краю разлуки.
На хера нам нужен их шестирукий.
На хера нам русские отморозки.
К нам летает дымом из папироски
шестикрылый наш Серафим Саровский.
Это море в марте, как в мармеладе,
где-то рядом рай на змеином яде.
Где я только не был, а вот в Гренаде[1]...
Чайки в раме неба, и мы в картине,
снятой Пьером Паоло Пазолини.
Я не Мартин Иден, но кто докажет,
если солнце — в море, а рама — в саже.
Мы одни с тобою в пустом пейзаже.
Полдень катит волны на берег адский,
воскрешая жизнь, как считал Вернадский.
Дикий пляж расстелен, как плед шотландский.
А у моря голос конкретно бычий,
так бывает ранней весной, обычно,
если акт любви перешел в обычай.
Если б знали вы, как мы тут кончаем,
обжигая горло горячим чаем —
с лунной долькой марта, под крики чаек.
О, как горько плачут земные птицы
над любым кусочком небесной пиццы.
Мы и после смерти им будем сниться.
Мы и сами птицами раньше были,
только вы об этом забыли, или...
Нас еще при Чехове здесь убили.
Не зови по-ихнему, что за глюки
на краю отлива, в краю разлуки.
На хера нам нужен их шестирукий.
На хера нам русские отморозки.
К нам летает дымом из папироски
шестикрылый наш Серафим Саровский.
Это море в марте, как в мармеладе,
где-то рядом рай на змеином яде.
Где я только не был, а вот в Гренаде[1]...
Нина Искренко:
"Говорил своей хохлатке..."
Говорил своей хохлатке
в голубом платке с получки
вдоль по Пироговке
Говорил Уедем Рита
Заработаю на хату
Будешь ты обута
Будем кушать апельсины
Коврик купим с полосами
Там красиво Север
Отводил рукою пряди
льнул картофельным медведем
говорил Уедем
говорил Ни капли Баста
Чтоб ей скверной было пусто
Завязал я Рита
Говорил Последний раз а
В рот упала папироса
Магазин закрылся
Тронул крепко одичало
Раздавил в кульке печенье
сплюнул непечатно
Так и шли законным браком
к задним бедам кислым брюкам
плыли к боку боком
Эх российские буренки
голубые табуретки
Масловки-Таганки[2]
Говорил своей хохлатке
в голубом платке с получки
вдоль по Пироговке
Говорил Уедем Рита
Заработаю на хату
Будешь ты обута
Будем кушать апельсины
Коврик купим с полосами
Там красиво Север
Отводил рукою пряди
льнул картофельным медведем
говорил Уедем
говорил Ни капли Баста
Чтоб ей скверной было пусто
Завязал я Рита
Говорил Последний раз а
В рот упала папироса
Магазин закрылся
Тронул крепко одичало
Раздавил в кульке печенье
сплюнул непечатно
Так и шли законным браком
к задним бедам кислым брюкам
плыли к боку боком
Эх российские буренки
голубые табуретки
Масловки-Таганки[2]
В терцетах Прокошина рифмы звонкие, зачастую паронимические (бычий—обычай; птицы—пиццы), нередко на рифму выносятся имена собственные и топонимы (Пазолини, Вернадский, Саровский, Гренаде). Удержать внимание читателя, не потерять ритм стихотворения в терцете значительно сложнее, чем в катрене.
Искренко использует в терцетах ассонансы (например, браком—брюкам—боком), рифмоиды (буренки—табуретки—Таганки), либо вообще отказывается от рифм, но укрепляет строфу за счет богатой аллитерации, ритмической эвфонии, графического оформления. Не случайно стопа в терцетах Искренко, как правило, короче, чем в терцетах Прокошина.
В японской поэзии издревле популярны хокку, или хайку[3]. Это лирическое стихотворение из трех строк. В первом и третьем стихе — по пять слогов, во втором — семь. В общей сложности — семнадцать. Кроме того, хайку отличается определенной тематикой: природа и человек, их разноплановая взаимосвязь, единство и противоположность.
Жанр хайку оказался востребованным русскими поэтами, однако в достаточно вольной интерпретации. Мало кто из оте-чественных авторов ХХI столетия соблюдает необходимое число слогов в этой форме, да и темы в русских трехстишиях самые разнообразные. Не только — природа и человек.
Главная особенность современного отечественного трехстишия — это поэтичность взгляда на мир, афористичность, метафоричность и анафоричность письма. Это короткий русский верлибр.
Несколько примеров.
Михаил Гавин:
Искренко использует в терцетах ассонансы (например, браком—брюкам—боком), рифмоиды (буренки—табуретки—Таганки), либо вообще отказывается от рифм, но укрепляет строфу за счет богатой аллитерации, ритмической эвфонии, графического оформления. Не случайно стопа в терцетах Искренко, как правило, короче, чем в терцетах Прокошина.
В японской поэзии издревле популярны хокку, или хайку[3]. Это лирическое стихотворение из трех строк. В первом и третьем стихе — по пять слогов, во втором — семь. В общей сложности — семнадцать. Кроме того, хайку отличается определенной тематикой: природа и человек, их разноплановая взаимосвязь, единство и противоположность.
Жанр хайку оказался востребованным русскими поэтами, однако в достаточно вольной интерпретации. Мало кто из оте-чественных авторов ХХI столетия соблюдает необходимое число слогов в этой форме, да и темы в русских трехстишиях самые разнообразные. Не только — природа и человек.
Главная особенность современного отечественного трехстишия — это поэтичность взгляда на мир, афористичность, метафоричность и анафоричность письма. Это короткий русский верлибр.
Несколько примеров.
Михаил Гавин:
Дмитрий Григорьев:
Руслан Элинин:
В тот день
Я записал стихотворенье
Твой телефон
(1989)[6]
* * *
эротика — это когда
на встречном эскалаторе
все остальное — порнография
(1991)[7]
* * *
Голова
уже не кружится
листва кружится[8]
Я записал стихотворенье
Твой телефон
(1989)[6]
* * *
эротика — это когда
на встречном эскалаторе
все остальное — порнография
(1991)[7]
* * *
Голова
уже не кружится
листва кружится[8]
Михаил Файнерман:
Октябрь,
каждый лист на счету,
их так мало осталось[9].
* * *
Очутиться одному, на ветру,
одному,
на ветру[10]…
каждый лист на счету,
их так мало осталось[9].
* * *
Очутиться одному, на ветру,
одному,
на ветру[10]…
Наталия Лихтенфельд:
Элана:
Капля за каплей
Капля за каплей
Испытание камню
(февраль 2008 г.)[12]
Рита Бальмина
Из цикла "Не хокку":
Родители ушли.
Дочь играет в прятки
С собственным страхом[13].
Капля за каплей
Испытание камню
(февраль 2008 г.)[12]
Рита Бальмина
Из цикла "Не хокку":
Родители ушли.
Дочь играет в прятки
С собственным страхом[13].
Известны анаграмматические, заумные, палиндромические, цифровые и т. п. современные трехстишия. То есть терцет дает широкие возможности для творчества. Это полноценная строфа, в ее рамках можно создать самостоятельное стихотворение.
Виртуозами анаграмматического трехстишия можно назвать Константина Кедрова, Николая Грицанчука, Айвенго.
Константин Кедров:
Виртуозами анаграмматического трехстишия можно назвать Константина Кедрова, Николая Грицанчука, Айвенго.
Константин Кедров:
Николай Грицанчук:
Айвенго:
Заумные терцеты пишут Сергей Бирюков, Марк Ляндо, Валерий Шерстяной.
Сергей Бирюков:
Сергей Бирюков:
Валерий Шерстяной:
табр ять прямл
дать щив хив
в е р л и н у р
жив луб крош
клев клин дать
в е р л и н у р
кид крап лаш
палз прыск бли
в е р л и н у р
(1993)[18]
дать щив хив
в е р л и н у р
жив луб крош
клев клин дать
в е р л и н у р
кид крап лаш
палз прыск бли
в е р л и н у р
(1993)[18]
Марк Ляндо:
Борис Гринберг показал образцы палиндромических трехстиший, например, в стихотворении "Извечные вопросы":
Алексей Шепелёв использует в терцете цифровое письмо:
Краткие выводы.
Трехстишие поливариативно, как в целом строфическая система современной русской поэзии. Терцет может быть и самостоятельным стихотворением, а может быть и строфой (частью) поэтического текста. Терцет менее популярен у отечественных стихотворцев, чем катрен, но, тем не менее, востребован.
[1] Валерий Прокошин, "Футурум АРТ", № 6, 2004. Url: http://www.futurum-art.ru.
[2] Нина Искренко, "Дети Ра", № 5, 2006. Url: http://www.detira.ru.
[3] См. об этом подробнее в "Поэтическом словаре" А. П. Квятковского. — М., "Советская Энциклопедия", 1966. С. 326: "ХОККУ, хайку, — трехстишное лирическое стихотворение в японской поэзии, наряду с танка является национальной формой направления “Дэнтосси” (“поэтические традиции”). Исторически X. рассматривают как первую строфу танка, от которой X. отделилась еще в глубокой древности. В X. изображаются природа и человек в их вечной неразрывности. В каждом X. соблюдается определенная мера стихов — в первом и третьем стихах по пяти слогов, во втором стихе — семь, а всего в X. 17 слогов. Рифм в X. нет. При крайней сжатости эти миниатюры обладают исключительной смысловой емкостью, требующей порой комментариев. Самый знаменитый в Японии автор X. — национальный поэт Мацуо Басе (XVII в.)".
[4] Михаил Гавин, "Футурум АРТ", № 2-3, 2001. Url: http://www.futurum-art.ru.
[5] Дмитрий Григорьев, "Футурум АРТ", № 4, 2002. Url: http://www.futurum-art.ru.
[6] Руслан Элинин, "Футурум АРТ", № 4, 2002. Url: http://www.futurum-art.ru.
[7] Там же.
[8] Там же.
[9] Михаил Файнерман, "Футурум АРТ", № 5, 2004. Url: http://www.futurum-art.ru.
[10] Там же.
[11] Наталия Лихтенфельд, "Дети Ра", № 10, 2008. Url: http://www.detira.ru.
[12] Элана, "Дети Ра" № 7, 2008. Url: http://www.detira.ru.
[13] Рита Бальмина, Из цикла "Не хокку", "Дети Ра", № 1-2, 2007. Url: http://www.detira.ru.
[14] Константин Кедров, "Дети Ра", № 7, 2007. Url: http://www.detira.ru.
[15] Николай Грицанчук, "Дети Ра", № 4, 2006. Url: http://www.detira.ru.
[16] Айвенго, "Дети Ра", № 5, 2005. Url: http://www.detira.ru.
[17] Сергей Бирюков, "Футурум АРТ", № 7-8, 2004. Url: http://www.futurum-art.ru.
[18] Валерий Шерстяной, "Дети Ра", № 12, 2006. Url: http://www.detira.ru.
[19] Марк Ляндо, "Дети Ра", № 7, 2006. Url: http://www.detira.ru.
[20] Борис Гринберг, "Дети Ра", № 7-8, 2007. Url: http://www.detira.ru.
[21] Алексей Шепелёв, "Футурум АРТ", № 1, 2001. Url: http://www.futurum-art.ru.
Трехстишие поливариативно, как в целом строфическая система современной русской поэзии. Терцет может быть и самостоятельным стихотворением, а может быть и строфой (частью) поэтического текста. Терцет менее популярен у отечественных стихотворцев, чем катрен, но, тем не менее, востребован.
[1] Валерий Прокошин, "Футурум АРТ", № 6, 2004. Url: http://www.futurum-art.ru.
[2] Нина Искренко, "Дети Ра", № 5, 2006. Url: http://www.detira.ru.
[3] См. об этом подробнее в "Поэтическом словаре" А. П. Квятковского. — М., "Советская Энциклопедия", 1966. С. 326: "ХОККУ, хайку, — трехстишное лирическое стихотворение в японской поэзии, наряду с танка является национальной формой направления “Дэнтосси” (“поэтические традиции”). Исторически X. рассматривают как первую строфу танка, от которой X. отделилась еще в глубокой древности. В X. изображаются природа и человек в их вечной неразрывности. В каждом X. соблюдается определенная мера стихов — в первом и третьем стихах по пяти слогов, во втором стихе — семь, а всего в X. 17 слогов. Рифм в X. нет. При крайней сжатости эти миниатюры обладают исключительной смысловой емкостью, требующей порой комментариев. Самый знаменитый в Японии автор X. — национальный поэт Мацуо Басе (XVII в.)".
[4] Михаил Гавин, "Футурум АРТ", № 2-3, 2001. Url: http://www.futurum-art.ru.
[5] Дмитрий Григорьев, "Футурум АРТ", № 4, 2002. Url: http://www.futurum-art.ru.
[6] Руслан Элинин, "Футурум АРТ", № 4, 2002. Url: http://www.futurum-art.ru.
[7] Там же.
[8] Там же.
[9] Михаил Файнерман, "Футурум АРТ", № 5, 2004. Url: http://www.futurum-art.ru.
[10] Там же.
[11] Наталия Лихтенфельд, "Дети Ра", № 10, 2008. Url: http://www.detira.ru.
[12] Элана, "Дети Ра" № 7, 2008. Url: http://www.detira.ru.
[13] Рита Бальмина, Из цикла "Не хокку", "Дети Ра", № 1-2, 2007. Url: http://www.detira.ru.
[14] Константин Кедров, "Дети Ра", № 7, 2007. Url: http://www.detira.ru.
[15] Николай Грицанчук, "Дети Ра", № 4, 2006. Url: http://www.detira.ru.
[16] Айвенго, "Дети Ра", № 5, 2005. Url: http://www.detira.ru.
[17] Сергей Бирюков, "Футурум АРТ", № 7-8, 2004. Url: http://www.futurum-art.ru.
[18] Валерий Шерстяной, "Дети Ра", № 12, 2006. Url: http://www.detira.ru.
[19] Марк Ляндо, "Дети Ра", № 7, 2006. Url: http://www.detira.ru.
[20] Борис Гринберг, "Дети Ра", № 7-8, 2007. Url: http://www.detira.ru.
[21] Алексей Шепелёв, "Футурум АРТ", № 1, 2001. Url: http://www.futurum-art.ru.
